月关，本名魏立军，山东省德州市平原县人。中国作协会员，辽宁省作协副主席，中国作协第十届全国委员会委员。代表作品《回到明朝当王爷》《大宋北斗司》《秦墟》《夜天子》《逍遥游》《锦衣夜行》《青萍》《步步生莲》。

　　上至宫廷贵人，下至乞丐走卒，在月关作品中露面的人物，总是那么生动传神，栩栩如生；故事情节头绪众多，但主线鲜明，月关像一位“说书人”，巧布世间烟火，把蜿蜒曲折的故事讲给您听……网络文学从草根到自发自由生长，月关悠游其间。“有偿订阅、付费阅读的出现，大力促进了网络文学的发展，它从一个草圃一个花园，发展成了一片草原，一片山脉。我有幸见证了它的全过程，也参与了它竞争拼搏的全过程。”在应约接受本报采访时，月关这样说。

　　“创作是一件很有成就感，也很有意义的事。但是创作，又是一个漫长的、枯燥的，需要清楚地认识自我、超越自我的过程。”对于有志于进行创作的青年朋友，月关有三个“力”的建议：毅力、耐力和能力——

　　毅力：创作要持之以恒，尤其是长篇创作，必须把它纳入自己的规划，坚持不懈，不能“三天打鱼、两天晒网”，那样很容易消耗自己的才气，也难以对作品投入真正的感情。

　　耐力：一部作品的诞生，需要你长期的努力，在成名之前，在你的创作过程中，要耐得住寂寞，不因一时的沉寂而失望，对自己的创作目标，要不为外物所动，用坚定的意志，很好地完成它。

　　能力：创作需要具备相当程度的创作能力，它不是天生的，需要我们多多从前辈作家的作品中汲取营养，虚心学习同辈作家的优点长处，努力提高自己的创作水平。无论是创作之前，还是已经在创作之中，又或者是已经取得了很大成功，须知，文无第一，永远保持虚怀若谷的心态。

　　月关认为，“能够做到这三点，距成为一个成功的作家，便进了一大步。”

最初创作的原因，仅仅是因为热爱文学，喜欢创作，想把自己喜欢的故事创作给他人看

　　年4月16日，月关在起点中文网上开设了自己的作者账号，并开始创作网络小说。

　　从小就喜欢文学的月关，幼年时在街边一分钱租一本小人书看，向邻居家借书看，小学三年级的时候，就抱着借来的《三侠五义》《李自成》《星星之火可以燎原》《西游记》《杨家将》一类的大部头，看得津津有味。“后来开始从（沈阳市皇姑区）区图书馆借书，由于那时图书馆新书更新速度有限，大量小说被我如饥似渴地看光之后，我还借阅了大量的剧本，当成小说看。”月关说，这也是他后来提笔就能进行剧本创作，“从小说到剧本转换，毫无迟滞阻碍的重要原因”。

　　上中学时，月关曾经与同学合著过古龙风格的武侠小说，“因为老师担心影响我们的学业，给没收了”。上班后却总感觉创作困难，出版希望渺茫，于是创作的念头就放弃了。

　　“那时的我，是只认纸式书的。年，有朋友见我爱看书，就告诉我网上有小说连载，我当时的态度是不屑一顾的，没有印在纸上的也配叫小说？我当时的态度，就是完全不了解，本能地鄙视，不以为然。”月关说。

　　月关说，自己也没想到后来会成为网络作家。月关告诉《中国青年作家报》说，年初他在论坛上开始大量看网络小说，发现“原来网络小说不只有那么多文笔好、人物好、故事生动精彩的小说，而且这种发表模式，是如此的开放与自由”。

　　“读者喜欢与否，从他们的阅读量、收藏量、点赞量就能一目了然，完全是‘市场抉择’。而且，网络出版一部几百万字的小说，所占空间不及一张稍清晰些的图片，且出版成本低廉，这也使得它的创作入门相对友好而便利。同时，网络发表不需要读者写信与作者沟通，每天的更新，可以即时看到读者的感想，让作者随时通过网络与读者沟通，这些都深深地吸引了我。”月关认为，网络小说把第一出版渠道放在了网络上，“比之铜鼎上铸字、竹简上刻字、纸张上写字一样，这是科技发展进步产生的新模式”。

　　那段时间，月关每天下了班，就沉浸在各种各样精彩的故事里。压抑已久的创作欲望，就是在这个时候萌生了。

　　“我开始兴致勃勃地创作了。幸运的是，我的第一本小说《回到明朝当王爷》一出，就极受欢迎，一个新人，甫一发书，就未下月票榜前十名，后几个月更是连续第一，由此夺得年度第一。”

　　由此受到鼓励，月关开始了迄今十余年的创作之路。“最初创作的原因，仅仅是因为热爱文学，喜欢创作，想把自己喜欢的故事创作给他人看，每多一个读者，我都心花怒放。而它能产生收入，并最终使我以此为业，则是意外之喜了。”

不会因为某一种类型、某一种模式的小说大受欢迎，就反复复制自己，重复自己

　　月关说，自己是一个“不安分”的作家，“我不会因为某一种类型、某一种模式的小说大受欢迎，就反复复制自己，重复自己。”月关先后创作完成了数十部小说，作品类型涵盖穿越历史、架空历史、历史传奇、都市、玄幻、仙侠、科幻、言情等各种类型，其中已经改编影视的作品包括《锦衣夜行》《回到明朝当王爷之杨凌传》《夜天子》，还有原创剧本《大宋北斗司》和《凿空者—张骞传》，目前《步步生莲》也在筹备当中。

　　月关认为，没有必要迷信IP，更不要把一部产品的成功完全寄望于IP。“它没有那么大的魔力，尤其是现在只要买了本网络小说，不管它是什么，它曾经有没有名气，统统称之为IP，这不是在炒IP，这是在毁IP。就算是一本真正的、拥有广泛粉丝群体的、通过了读者市场检验、证明它是一个很吸引人的故事的小说，在小说这个圈子里，它是一道大餐，但是拿到影视或游戏这个圈子里，它也仅仅是一道食材。接下来影响到它味道的因素很多，剧本改编、导演、演员、服化道、宣传力度、发行平台……其中任何一个环节，都可能把戏搞砸了，本来是金，也要变铁。这些环节都发挥好了，本来是铁，也能成金。”

　　月关认为一部作品的选择，不管是片方还是平台，其依据的，都是市场大数据和负责版权的人个人的眼光，但是不能过度依赖大数据。“因而，大数据有滞后性，还有雷同性，你要制作的是一部从购买到改编、从制作到后期，从排播到播出的作品，它可能快的话也要三年后才问世。一部有知名度的IP作品，意味着在网络读者群体中，有相当比例的读者喜欢看它。而这个读者比例，近似乎观众中的比例。所以，如果你能尊重原著、好好制作，就有相当大的概率，取得大量观众的欢迎。我认为这才是IP的意义，它是经过了‘市场验证’的，更有故事质量保证的作品。”

一部作品不管如何好，也不可能让所有的读者都喜欢，做剧也是一样

　　对于网络文学，月关认为就是网络时代的通俗文学。“网络文学更注重故事性，更接地气，因此自然而然地受到了大众欢迎。在这一过程中，由于作者利用网络增强了互动，由于作品的连载属性，也赋予了它一些章回体小说、评书等通俗文学的特点，比如节奏感更快、情节起伏更频繁，每章每节，都要有些亮点、有个‘钩子’等。”

　　月关认为，任何一个题材类型都会迎来观众的审美疲劳。“做一部戏最重要的是‘好不好看’，如果刻意去划分大女主戏、大男主戏，其实是自己给自己多套了一层枷锁，你想演绎一个精彩的故事，里边有一群精彩的人物，那么该什么样的剧情出彩时就演绎什么样的剧情，不要刻意去设计。”

　　对于网文改编成影视剧，月关认为编剧应该认真通读全文，改编过程中不能摇摆不定试图全方位迎合。“一个写了几千万字，始终能赢得读者欢迎的作者，他的作品必有其长处，如果只是借一个壳，首先原著党就绝不会满意。另外，你用了一部网络文学，却无视它的爽点所在，自己完全重新设计，还得受限于它的故事框架和基本设定，你也发挥不好。”

　　“我们写书的都知道，一部作品不管如何好，也不可能让所有的读者都喜欢，做剧也是一样，首先你要有清晰的观众群体的定位，在抓住这个基本盘的基础上，再去研究适量的增加其他元素，在不影响主要故事主要人物的基础上去适当添加才行，不然只会适得其反。定位不清楚，老是盯着已经播出的甚而和你完全不沾边的故事强行对标，也是造成滥剧频出的原因。”月关说。

主流文学样式从来就不是一成不变的，无门槛写作正是网络文学的优势

　　对于网络文学将成为主流文学的一个重要组成部分这一观点，月关有自己的看法。“文学是生活的再现与升华，随着社会发展，生活变迁，文学形式必然发生变化，这是客观规律。主流文学形式从来就不是一成不变的。先秦有诗经，汉有赋，唐有诗，宋有词，元有杂剧，明清有小说。而明清小说和民国小说，现代小说和当代小说，依旧不断演绎变化，虽然都叫小说，它的内容和形式始终在变化。现在社会发展突飞猛进，两百年比过去两千年的发展还要迅猛，主流文学形式为什么就不能发生变化，出现一种新的文学类型呢？”月关说。

　　月关认为，科技力量也在助推着文学的发展，历史会做出选择，真正存留下来的自然就是历史大浪中淘出来的金子。“当人们只能在龟甲上刻字，在青铜鼎上铸字的时候，你不言简意赅行吗？当竹简出现的时候呢？纸张出现的时候呢？白话文运动如果放在竹简刻书的年代，绝不可能变革成功，技术条件不支持。网络时代，这种更环保、更便利、成本也更低的书写方式出现了，出现网络文学也就顺理成章了。至于说良莠不齐，泥沙俱下，其实任何一个时代，任何一种文学形式，都有高下之分。”

　　实际上，网络文学本就根植于优秀传统文学的丰厚土壤，有着传统文学的基因。月关说自己从小就是看传统文学长大的。

　　“网络文学由于其网络属性，为了更多地吸引读者，确实存在着一些低俗、滥俗的东西。而且它的低门槛(实际上它的门槛挺高，但它的门槛在门里，入门是没有难度的，但你入了门想要登高，想要成为全国知名的作家，那就有一千多级台阶等着你去爬呢），这也就造成了它的废品率必然要高于现在的主流文学。但是，无门槛全民写作，正是它的优势、它的特点，因为那么多的废土败叶化为腐泥，它能出现脍炙人口的好作品的概率同样会大增。所以，如果苛刻地从整个网络文学的全面角度，老是盯着那些做分母的庞大底层作品，那么在这样看的人眼里，它永远成不了主流文学。但是，这个基数虽然庞大，却没什么影响力，你不刻意去找，都无法发现这些堆集于下的作品，如果能客观地认识网络文学的特殊性，你就会发现，那些有影响力的好的作品还是蛮多的。”

　　对于如何增加精品佳作的比例，月关认为不仅需要作者群体的创作水平进步，读者群体的阅读审美提高，也需要作协等相关管理部门加强管理与引导。“随着它的成熟与发展，创作者们也会更多地吸收传统文学的文学性、思想性、严肃性，并继续保持自己的故事性优势，成为我国文艺市场中，不容忽视的一股力量。”月关说。

（来源：中国青年作家报张富丽/文）

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月关专访：只想写小说

月关是中国网文圈公认的大神作家之一，他创作的《回到明朝做王爷》《步步生莲》《锦衣夜行》等历史类小说更是有口皆碑，热度持续不减。年伊始，他突然动作不断，不但宣布已转战掌阅文学，要在那里开新书，而且已加盟东仑传媒，任CCO（首席内容官）。带着了解他近期自身变动内因及大神作家转型前后的心理之初衷，奇啦作家自媒体平台首席记者独家专访了月关。

文/奇啦首席记者亮果

奇啦：

你在年前表示“出于个人发展考虑，依依告别了老东家起点，下一书将在掌阅开了……”不知能否将“个人发展考虑”说得再具体一点？另外，转投掌阅是那里能助推你实现之前没有实现的梦想，还是只是换个阵地来改变自己的写作路径？

月关：

个人考虑呢，就是掌阅给我的自由度更大一些，我可以有更多自由度去进行影视方面的参与和创作。最初，我的文字只发表在网络上，变成铅字就是我最大的渴望。后来，它不但变成了简体铅字，繁体铅字，还变成了外文铅字。

这时，作为一个作者，就更进一步，希望能够尽快把自己想创作的故事变成影音视频，如今有这样的机会，所以选择一个给我自由度更高的网站，就是我个人的最好选择了。

另外，我和掌阅的几位老总也聊过，他们很愿意给予我各种支持，配合我向影视发展，给我的保底稿费也很优渥，掌阅的几位当家人对我的合作态度比较开放、开明，同时对于掌阅这个发文平台的实力我也很是认可，如此种种，就是我选择掌阅作为新的合作平台的原因。

奇啦：

你年初涉写作，辞去公职专职写作，年动作幅度更大，你基本每5年一个发展节点，是有规划的因素在里边，还是边走边看的结果？能分享下您面对每个节点时的心路历程吗？你感觉从事网文写作这些年最艰难的时候是哪段时期，是如何克服的？

月关：

也是巧了，我年开始写作，5年后辞去公职专职写作。又是一个五年过去后，我选择了新的网站平台。很有点五年计划的意思，但这里边当然没有规划的原素，我没有那么高明的眼光，可以预见未来的发展，也没有必要在创作之初，就刻意规定自己要在每满五年时做一个什么举动，也许，这是天意。

头五年，我是懵懵懂懂的，纯凭爱好闯进了网文圈，以致于连更新的基本规则都不懂。然后新奇地发现，这片天地是如此广阔，我的爱好在这里得到了最大的发挥，我渐渐拥有了自己的成就。

当然，在此期间，我也经历了许多困惑。第一本历史类结束，我写了玄幻，玄幻类结束，我写了都市，在我跃跃欲试地再想试试仙侠的时候，一位现在已不记得他名字的读者在书评区的留言唤醒了我。

我写书十年，是一直保持所有读者留言我都会全部阅读的作者。也因此有幸没有错过那位读者的金玉良言。他说，金庸那么有名，一辈子写的就是武侠。琼瑶捧红那么多明星，一辈子就写了个言情。你干嘛要不停地尝试新类型？没有人是全才。

很感谢他的话，从那开始，我更专注于所擅长的历史类小说的创作，虽然在此期间依然不太消停，从穿越历史又开始尝试历史传奇，但毕竟是在历史类型当中，所以要说困惑与艰难，大概就是“无所适从”的前五年吧。我在努力探索、努力尝试，最终找回了我自己的路。

奇啦：

年末，你宣布加盟东仑传媒，任首席内容官，你这么选择基于哪些考虑？你觉得一个从事全职写作的作家回归到职场之中去，遇到的最大的问题会是什么？将如何克服？

月关：

我想，这个是一个互惠互利的选择吧。现在小说影视向的发展是一个大趋势，影视的“放大器”效果，是其他转化所难以比拟的。而从小说到影视，尤其是我们网络小说的转化，其实有很多雷区需要注意、需要避免。一些不适合影视转化的特点也需要了解。加盟东仑，我不仅仅能利用自己熟悉网络文学的特长帮他们选择更具趣味性、更接地气、更精彩的作品，我也能在这过程中加深自己对影视作品的了解。

至于说回归职场，其实谈不上，我一直很清楚地认识到，我的特长在于写故事，所以即便与之合作，我也会把这一点说的很清楚。东仑董事长乔总曾经问过我要不要直接为我建立一家子公司，由我任CEO，我直接一口回绝了，自己不擅长的事我不去做。

现在尽管担任了CCO，但我唯一的工作依旧投入在内容选择和内容创作上，其他所有事宜我一概不理会，而东仑的诸位同仁也很理解并尊重我的选择，所以我在公司地位比较“超然”，我依旧是一个写故事的人。

奇啦：

之前，你自认为只是个写作者，对于影视版权签署之后的改编和拍摄不太关心（或者说没有时间关心），身份微调之后，你在这方面会有什么调整吗？你有什么更远的打算吗？

月关：

其实很多时候，不是我们不想对自己作品的影视改编关心参与，而是做为原作者，不管是通过网站方卖出，还是个人自己运营卖出的影视版权，其主导权都在购买方，由不得你自己做主。

如果投资人、制作人比较尊重原著的意见，或者会尽可能地听取你的意见，如果他们不在意这一块，又或者他们以他们在影视行业的经历经验，并不信服你提出的意见，人家完全可以不予理会。但是一厢情愿地以为可以在合同上对对方进行种种限制，那也是不可能的。

这一点，需要你在影视行业的影响力越来越大，又或者影视行业变得更尊重内容，那么你在作品改编中的话语权才会越来越重要。我是没有能力扭转整个行业作风的，我能做的，就是个人争取在影视转化过程中取得更大的成绩，从而让影视制作方更加看重我的意见。

奇啦：

在目前的大神级作家中，你的年龄算是偏大的，你也直言会逐步将小说创作的节奏慢下来，那么你目前的生活状态是怎样的？创作方面还是每天早中晚各写一章的节奏吗？你对年龄偏大的网文作者有什么建议呢？

月关：

年龄偏大也是我逐步向影视转向的重要原因之一。之前曾在上海参加一个活动，我吃西红柿在会上自我介绍说他已写书十年。我说，我也已经写书十年，而我十年前的年纪，比他现在还要年长一些。

随着年龄增长，体力、精力会下降，直接影响你的创作速度，这是生物的自然规律，不是主观上想克服就能克服的。所以，我已经不可能靠大量更新在网站上去拼榜，无论你曾经创造怎样的辉煌，该把这片战场交给后起之秀的时候，你就得坦然交出来。

而影视创作则不需要我直着腰杆儿端坐电脑前埋头一码就是一天，这样体力精力就可以应付。因此，我一方面继续进行网络创作，一方面挪移一部分精力和时间直接用以剧本原创，那部分时间，我是不用拖着久会成疾的身体规规矩矩坐在电脑前面的。

创作经验和创作技巧是会随着创作经历的延长而更加丰富圆润的，我始终保持着阅读和与读者互动的习惯，创意也依旧可以层出不穷。而剧本创作是集体创作，不同于文字风格独特的小说创作，这样我可以让自己的想法，以另一种形式尽快问世，可以延长我的创作生命。

目前来说，我每天至少依旧会保持五千字左右的小说更新，而其他时间则用来进行剧本方面的创作。年龄偏大的作者们，包括那些即将随着年龄增长，不能继续活跃在小说更新榜上的作者们，他们丰富的经验、阅历、技巧，恰是很多年轻作者尚还不及的宝贵财富，恰可以向这个方向转化一下，从而发挥所长，回避所短。

奇啦：

问个私人问题，你给自己的微博起名为“好人月关”，你认为这是别人眼中的你，还是你给自己的界定？你感觉自己作为好人，都在哪些方面体现了出来？有什么小故事可以分享吗？

月关：

很多事，其实根本没有什么背后的故事，比如读者常常会说的为什么我小说里用杨为姓的主角最多。哪有那许多理由，想用就用了。微博名字这个，其实无论于我怎么想，别人怎么想，真实原因是：我想注册时，月关已经被人抢注了。系统建议的名字上给加了“好人”俩字，于是，我就从善如流了。

采访手记：

月关老师的真诚出乎了记者的意料，字里行间都是他认真思考的原貌。有时候会想，除了作品的价值，大神级作家与其他作家的区别到底在哪里呢？通过这次深度专访，我似乎找到了答案。