年对于中国电影是一个奇迹不断，黑马不断逆袭的一年。

从年初春节档《流浪地球》的王者大逆袭，到《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》）在暑期档的国漫崛起，从国庆档《我和我的祖国》等影片开启主旋律的荣耀时光，到十月底《少年的你》为校园青春片正名，再到贺岁档《误杀》《叶问4》双双进入票房十亿俱乐部。过去这一年四大档期产生的口碑和票房均叫好的国产片也给观众带来了巨大惊喜。

与此同时，多部进口片也上演了多场好戏。《复仇者联盟4：终局之战》（以下简称《复仇者联盟4》）挺近中国电影年度票房前三，《何以为家》《绿皮书》《调音师》等高口碑迎来票房的巨大突破，此外诸如传世经典《千与千寻》《海上钢琴师》等老片重映也都有了惊人的票房表现。

在这些影片之外，即便是没能在票房上有重大突破，《罗马》《地久天长》《波西米亚狂想曲》《海蒂和爷爷》等获得多项国际大奖的文艺片也让整个市场变得更为多元，极大地调动了不同观众的观影热情，也满足了不同受众的需求。

年的中国电影对于观众来说，成就了诸多的经典，也留下很多美好的回忆。在年开始，雪夜我独行filmer也对年的影片做了回顾，罗列出百部影片，并根据影片票房表现（诸如去年贺岁档上映的《误杀》《叶问4》等多部影片均取其最终预测票房）以及豆瓣评分两大参考对其影响力指数（影响力指数=票房×0.2+豆瓣评分×0.8）发布百强榜单。一起来回顾一下，这一年都有哪些重要的作品。

《哪吒》《流浪地球》《少年的你》《复仇者联盟4》位居前十，高口碑助推多类型获得重大突破

如果说年是《我不是药神》带起的现实主义题材年，那么则是多个高口碑类型的崛起年。这一年，《哪吒》《流浪地球》《少年的你》《复仇者联盟4》等影片在多个类型开花。

《哪吒》的影响力毋容置疑，在此之前，国内动画长期被低幼动画占据着，而这种情况也直接导致国产动画面临更优质的好莱坞合家欢动画或是日本动画几乎输的一败涂地，国漫虽然喊了多少年，但也只是在《西游记之大圣归来》拉开一个漂亮的开始后迅速走向沉寂。

好在近几年几乎已经被动漫迷遗忘的国漫在今年暑期再次苏醒。《哪吒》以50.11亿的惊天票房成为年度最大惊喜，也让更多的动漫迷和动画制作者看到了国漫崛起的希望。有意思的是，《大圣归来》和《哪吒》的形象均采取了反传统的“丑”处理方式，剧情和角色塑造均脱离了原著，和原著有了极大不同，这种对于体制的反抗也激起了观众的最大认同。

《哪吒》的成功源于那些仍然肩负着国漫崛起的国内动漫制作者的多年坚守，也是送给国内电影观众最好的礼物，无论从口碑还是票房，《哪吒》都经得起多方的检验，理应站到年影片影响力第一位。

长期以来，中国电影市场都被好莱坞科幻大片统治着，国内电影人即便想在科幻类型上有所突破，但碍于国内薄弱的电影工业基础，科幻土壤缺乏，资金有限，人才不足等多个因素，国产科幻片成了中国电影的一大软肋。

不过打造出国产科幻片仍然是国内电影人的使命，也是国内观众的集体呼声。从这方面看，前后筹备制作历经五年之久、成本高达5亿元的《流浪地球》也终于成功，不仅改写了中国电影拍不出自己科幻片的历史，而且更证明中国电影人完全有能力制作出高规格的工业大片。所以从这个意义看，即便和好莱坞科幻大片在视觉特效等方面仍存在一些差距的《流浪地球》理应排到年百强影片影响力第二的位置。

近几年好莱坞科幻大片式微，国产片不断崛起已经有目共睹。在好莱坞大片整体疲软下，漫威的《复仇者联盟》系列成为好莱坞大片的顶级配置，也是其撬动中国电影票房的代表。在经历年《复仇者联盟3：无限战争》之后，《复仇者联盟4》也成为整个年好莱坞影片票房的顶梁柱，影片在内地获得42以上票房，也成为唯一一部能够进入30亿票房的进口影片。

因此，无论是对于好莱坞科幻大片的影迷，还是从漫威《复仇者联盟》系列不断迎来票房的巨大成功等角度看，去年票房和口碑均很强劲的《复仇者联盟4》意义非凡，其强大的号召力和品牌优势也让好莱坞科幻动作片能够得以继续延续下去。

因此从《复仇者联盟》系列在国内以及全球散发出巨大的影响力来看，口碑和票房劲爆的《复仇者联盟4》有实力也理应进入年榜单前三的位置。

去年也同样是主旋律电影获得重大突破的一年，《我和我的祖国》《中国机长》等影片成功扛起了国庆档的票房重任，更引领当月票房获得83亿元的票房的同时，也成为了全年票房比年同比大增30亿的关键。

当然两部影片能够获得巨大的票房成功，还是源于影片自身的过硬品质，无论是《我和我的祖国》里通过个体小人物的角度切入个人对祖国的认同感，还是《中国机长》里用类型化的方式讲述个人担当的使命，这种讲述方式也更能打入观众内心，激发主旋律创作的新思路。

从这个角度来看，《我和我的祖国》《中国机长》这两部影片意义非凡，它们的成功也给主旋律叙事带来了新的启示，他们也理应占据去年中国电影影响力前列。

此外，去年还是青春片强势逆袭的一年。自年《致青春》开启青春片之后，随后几年内地电影市场虽然吹起了青春片的创作潮流，但内容题材的同质化和套路也引发观众的不满，这也使得开启内地青春片的《致青春》出道即高峰。好在去年敢于揭露校园霸凌的《少年的你》改变了这一切，影片没有用虚假浪漫的故事刻意迎合观众，反而让更多的人看到了主创的真诚和用心，《少年的你》最终15.53亿元的票房、豆瓣8.3分也带领国产青春片进入一个新的高度。

相比于年还能有《唐人街探案2》《我不是药神》《无名之辈》多个喜剧类型的开花，年是喜剧匮乏的一年，全年的喜剧片全部集中在春节档上映，不过相对而言，无论是宁浩的《疯狂的外星人》还是韩寒的《飞驰人生》，亦或者周星驰的《新喜剧之王》，这几部喜剧的笑点并不突出，口碑普遍平平也让喜剧的存在感很弱。但即便是这样，《疯狂的外星人》《飞驰人生》放到全年里，依旧是“瘦死的骆驼比马大”，影片也成了观众选择喜剧类型的不二选择。

所以如果更多地从票房上的角度衡量，《疯狂的外星人》《飞驰人生》也勉强挤入年强影片影响力前十。

另外两部进入去年影响力前十的还有《蜘蛛侠：英雄远征》和《烈火英雄》，《蜘蛛侠：英雄远征》也在证明在后复联时代，不断创新的漫威仍有能力延续着其科幻动作大片的统治，作为国产灾难片，《烈火英雄》主旋律的叙事也在被国内观众不断接受。事实上，现在的观众对于中国故事，对于当下的题材和人物有着强大的需求，他们也更喜欢在大银幕观看自己的故事。

年口碑全面复苏，“小”影片迎来“大”票房

除了以上的顶级影片，年的百强影片榜单出现了很多以小见大的影片，影片的成本不高，但因为口碑较硬而在票房上也获得超过预期的票房成绩。

而进入影片影响力榜前列的大致可分为这几个类型，一是影片的口碑过于强硬，凭借内容而杀出重围，继而成为电影市场的黑马。比如《绿皮书》《何以为家》《调音师》《玩具总动员》，这类影片豆瓣评分在9分左右的评分，也让其成功破圈，让受众层面由原本的小众走向大众。

《绿皮书》本身就属于文艺片的范畴，加上自身带的美国价值观和特有的种族文化，这部获得包括奥斯卡最佳影片和最佳原创剧本在内的影片在上映之前，业内对其内地票房的评估普遍并不高，乐观估计在万元；然而影片占据着扎实生动的故事，破解种族之间的友情还是引发观影热潮，首周末过亿，最终劲收4.78亿元。

有着同样命运的还发生在《何以为家》上，影片虽然早在年便已在戛纳电影节以及国外上映，并获得戛纳评审团奖以及奥斯卡最佳外语片提名，然而这部看着与国内国情截然不同的文艺片以其感人的故事和质朴通俗的表达方式，带来了文艺片迷以外的观影。而最终豆瓣9.1分，票房3.74亿成了一大惊喜。

除了高口碑文艺片，《调音师》《玩具总动员》在商业类型片上的成绩也有目共睹。自年《摔跤吧！爸爸》开启印度电影热，年全年上映上升到10部印度电影，不过这一年票房过亿的影片只有《神秘巨星》《小萝莉的猴神大叔》《起跑线》《嗝嗝老师》等4部影片。

在观众对于印度电影的“套路”出现审美疲劳，票房不断锐减下，年的印度电影已经不具备成为大爆款的条件，好在《调音师》在悬疑片有更大创新，将犯罪悬疑和喜剧类型成功融合，也再次得到观众的认可。豆瓣8.3分，过硬的品质也为《调音师》带来3.25亿的票房，跻身历年印度影片在内地影片票房榜第三。

作为好莱坞动画，年上映了包括《玩具总动员4》《狮子王》《冰雪奇缘2》在内的多达10部动画片，其中票房过亿的只有《驯龙高手》《小飞象》《玩具总动员4》《爱宠大机密2》《狮子王》《雪人奇缘》《冰雪奇缘2》等7部动画片，《冰雪奇缘2》《狮子王》虽然占据着动画票房的巨大优势，但口碑上实现完胜的只有《玩具总动员4》，这部动画豆瓣评分高达8.6分，遥遥领先其它动画影片的表现。

最后一类则属于老片重映的经典作品。这类影片已经经得起时间的检验，即便多年上映依旧散发着巨大的魅力。比如《千与千寻》和《海上钢琴师》，两部影片在豆瓣均超过万人评分，评分均达到9.3分，位于豆瓣电影TOP中的第7名和第11名，其影响力和经典程度毋容置疑，而这些强硬的品质也保证了影片上映后的成功，票房分别达到4.88亿元和1.43亿元，再次散发出强大的生命力。

事实也证明，只有影片足够经典，品质足够过硬，内容表达通俗易懂，即便是多年前的影片重映，它们也会有突出的表现，《千与千寻》和《海上钢琴师》在去年的惊人表现既让市场看到这类影片的市场价值，也丰富了整个市场的影片供应，两部影片挤入百强影片影响力也无可争议。

商业类型继续称王，高口碑低票房不应该遗忘

除了以上高口碑获得超高票房以及高品质成为市场黑马两大类之外，年中国电影百强影片影响力影片更多的是商业类型片，这些影片口碑平平，但最终以更高的票房杀入百强榜单。

比如进口大片《速度与激情：特别行动》《惊奇队长》《大黄蜂》《阿丽塔：战斗天使》，这类影片因为占据着好莱坞动作特效，明星以及系列IP的优势，在票房上动辄10亿票房，这也为它们挤入百强片单提供了很大的优势。

与此相同的还有国产类型片，《“大”人物》《反贪风暴4》《扫毒2天地对决》《银河补习班》《使徒行者2》等影片，也凭借类型和明星优势获得了票房的成功。

当然，年电影市场也像往年一样出现了一些口碑和票房倒挂的情况，一些影片虽然获得了很高的口碑，但因为特定的艺术性，要不被商业类娱乐大片淹没，要不因小众而未能获得更低的成功，这些影片不应该被遗忘。

比如《罗马》，影片即便斩获奥斯卡最佳导演奖、最佳外语片以及威尼斯金狮奖等多个国际大奖，然而沉重的主题和作者个人化的表达也只让影片获得万元的票房，成为小众影片。

法国影片《天上再见》即便豆瓣高达8.1分，这类个人表达的艺术片也同样出现曲高和寡的情况，影片在内地仅收获万的票房，彻底成为市场炮灰。

《地久天长》即便在柏林国际电影节斩获最佳男女主角两个大奖，这部热度很高的影片在内地的票房也未达到预期，仅收4多万元。

当然获得业内认可，票房表现更低的并不少见，《过春天》《平原上的夏洛克》《过昭关》，几十万到几百万的票房仍然显示这类影片在打开市场上依然困难重重。

此外，动画片和纪录片也成了两个被市场淹没的类型，《养家之人》即便豆瓣评分高达8.4分，获得奥斯卡和金球奖最佳动画提名，其内地的票房也只有万元，高口碑和高品质依然未能拯救影片成为炮灰的命运。

《四个春天》《徒手攀岩》《他们已不再变老》等多部豆瓣评分接近9分的高分纪录片在票房上的折戟，在令人唏嘘的同时仍然意味着国内观众对于这个类型依旧缺乏热情。

当然，即便市场上对这类影片并不买账，观众对这类并不太多