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互联网指北

拿下超过00次热搜、热搜综艺排行榜排第四，仅落后于拥有流量明星的《奔跑吧》《青春环游记》《王牌对王牌》，由马东的团队米未打造的《一年一度戏剧大赛》显然已经成为了一档堪称“现象级”的综艺。从第一期节目开始，《互联网体检》《这个杀手不大冷》《时间都去哪儿了》《父亲的葬礼》等参赛作品不断出圈，反复霸屏微博信息流、朋友圈分享和短视频，并且吸引了一系列行业媒体跟进，这档新栏目的影响力开始被各种具象化地定义：

有人认为这是李诞和马东在争当“喜剧教父”，把《一年一度喜剧大赛》称呼为了“一年一度野心大赛”；有人顺盘梳理了一下米未打造了几档综艺，认为马东已经成为最懂Z世代营销的制作人。

（数据来源：云合工具箱）

但打上“马东烙印”不仅意味着“爆款”，也意味着“争议”。和它的前辈《奇葩说》《乐队的夏天》相同，在开播几集之后，“到底要传达一个什么样的价值观”成为了社交网络上关于《一年一度喜剧大赛》讨论的新主题。

比如打出“撒狗血风”的三狗团队，其作品评价在知乎上就显得非常对立：一方旗帜鲜明地反对编剧尹琪在点评环节提出的“喜剧是否需要内涵和价值”的思考，认为正是这种对“高级感”的追求毁掉了现在的喜剧；另一方则支持尹琪老师的评价，认为三狗的作品毫无意义，纯属李诞尬推；

被称为国内默剧第一人，17年乌镇戏剧节最佳新人的王梓成为了“艺盲过滤器”：从现场几位导师和参赛选手的点评来看，把他的默剧似乎真的抬高了喜剧的艺术高度，但相当一部分观众声称他们选择了倍速。

同样的问题也在武六七上身出现，现场的笑声和眼泪似乎证明了“治愈”“温暖”是正确评价，但不在现场的观众却提出了反对意见：以”童心“的名义要求观众进入自己的世界，这是不是对观众的“绑架”，是不是在变相地筛选观众？

这种缺乏共识的观看氛围有时候甚至显得有些双标。比如在知乎“如何评价《一年一度喜剧大赛》喜剧作品《父亲的葬礼》”这个问题下，几乎所有正面的高赞答案都可以概括为一个共同的内核——“我知道我在过度解读，但我就是要过度解读”。

很难说演员与编剧们没有受到这些争议的影响，毕竟“疲态”确实越来越明显：刚刚进入主题赛阶段，备受媒体热捧的编剧六兽就遭遇了“节目被剪出正片”，两位演出的演员被当场被淘汰；十三代宗师接连出品的《月光曲》《分身》都被认为更适合“话剧舞台”而不是“喜剧舞台”，然后到第七期，留在正片里的节目集体选择了“鬼畜舞蹈”“撒狗血”“无限反转”。

当然从创作的角度来看，在“短时间”和“高强度”这两个大前提下，“高质”和“高量”一定是对反义词。“太好笑了”和“为什么就我一个人觉得不好笑”这个喜剧行业永恒的话题，也显然不是一档本质上是商业产品的“综艺”能够完美解决的。

但问题在于，音响巨大的争议来自一个音量更大的“集体共识”：我们的喜剧的确到了需要“革新”的时候，而马东和米未太适合来回答这个问题了。

新喜剧里什么是新？

按照设定，“新喜剧”并不是一个模糊不清的概念。喜剧大赛的正片里留出过专门时间进行解读，具体出现于第一期节目的最后，有些笼统——“不追求框架结构”“不硬上价值”“不刻意煽情”，又很具体——“聚焦当下”“节奏明快”“笑点密集”“年轻人”。

排位赛第一期中《互联网体检》和《偶像练习生》是两个很完美的模板，一个取材自年轻人的日常上网体验，一个取材自近几年流行的成团综艺，大家心照不宣地的交流着这两个语境里的黑话，通过平移到一个相关性极地的新场景产生笑点，点评环节“中年人设”的评委们试图理解“私生粉不是粉丝”“nei鱼完了”“卡出道位”“塌房”还完成了笑点延伸。

用大白话去粗略理解，这种结构有一点像“玩梗”，也有点像对热搜的“二创”。

（马东进行过“官方QA”）

其他几位导师也阐述过对“新喜剧”的理解，也比较笼统。

徐峥老师觉得以前的喜剧节目里小品占据太多比例，而喜剧大赛更注重节目的多元就是新；李诞觉得除了脱口秀和即兴其他的都可以叫新喜剧，并且乐意承认自己在其他喜剧类型上的探索很“扑街”，比如和王建国合作过的漫才、曾经签约过的三狗。

总之可以肯定的是，新喜剧的“新”肯定不是体现在喜剧类型上。即使《喜剧大赛》拒绝了小品、相声、脱口秀等我们传统印象中的舞台喜剧，立意为“根据一个游戏点进行不断升级和调整”，但漫才、Sketch、哑剧、话剧、音乐剧等类型作品，也并不是近几年才诞生的新兴事物：

漫才源于日本，是一个站台类的对口式节目，形式上类似于相声里的子母哏，区别在于没有垫活，出梗密集、节奏鲜明，以无厘头著称；Sketch是美式小品，演员少、道具少，完全凭借演员的信念感和现场观众的互动达成一种沉浸式体验的喜剧；哑剧起源于公元前三世纪的罗马，不用对话或歌唱而只以动作和表情表达剧情的戏剧。

以至于除了王梓的默剧和武六七的小丑剧之外，随着舞美和道具的完善，不少观众并没有将小品和Sketch区分开。

“新”的也不是演员。

《三毛流浪记》的主演宗俊涛有自己的百度百科词条，简介是音乐剧演员、话剧演员，毕业于上海音乐学院音乐戏剧系，有上千场戏的演出经历，赖声川导演称赞“天生就该演喜剧”；《戏精导航》的女主角尹贝希是开心麻花的签约艺人；陷阱喜剧的代言人刘关张组合的三位演员同样也是专业的演员，饰演关羽的蒋易毕业于中央戏剧学院表演系，年参加东方卫视场景喜剧综艺秀《今夜百乐门》，同年出演网络剧《法医秦明》，出身“草根”但并不“菜鸟”。

王梓被称为是中国默剧之光，拿大顶剧社的创始成员之一，年的“第五届乌镇戏剧节”上，王梓凭借默剧独角戏《离家出走》获得了青年竞演小镇奖“最佳个人表现奖”,从全国各处的剧场飞来的演出邀约不断，没有那么“为生计发愁”。

非专业的“新”演员普遍都走不远。节目编剧总策划石老板在电台采访里说到，此次他带领的编剧大放异彩，但是带过去的演员全军覆没：单立人旗下演员的三组作品都在正片里被剪辑掉，其中还有在最新一季奇葩说夺得亚军、拥有四个独立专场的线下脱口秀女王小鹿。

土豆和吕严almost是个例外。他们是排位赛落选，然后被“捞起来”的参赛选手，表演指导刘天池老师在点评环节直接点明“表演有很多不成熟的地方”，是最接近靠“创意”和“文本”走出来的“新喜剧人”。

但almost不是all。土豆和吕严来自成都哎哟喂团队，参加过几次单立人原创喜剧大赛，吕严都是线下单口喜剧的“老人”。

严格来说，相比于厨子都能转行的传统喜剧，新喜剧的门槛要高很多，更讲究专业培养和市场一线的洞察能力。

只有编剧这个环节看上去相对把门槛放低了一些，迎来了“编剧新人”。年初节目开始招募编剧的时候，节目组向很多单口喜剧演员发出过邀请，然后顺利在经过层层的选拔后，组成了一个由专业编剧及单口喜剧人混搭的编剧团队，六兽老师就是拥有自己专场的脱口秀演员，有极其丰富的线下演出经验和喜剧经验。

最合理的“新”，是指“新观众”，这是导师席位上写明的答案。

“喜剧教父”李诞和马东，一个是不值得文学的先锋，一个是被认为有犬儒色彩的乐观主义者，两个人在传达出来的“丧”和“佛”几乎定义了这一届年轻人的集体性格。

追随他们的年轻人也恰好生活在一个“舞台喜剧式微”的时代：年，德云社闹出“未央宫事件”，曹云金、何云伟、李菁等核心成员出走，主流相声圈“反三俗”的呼声甚嚣尘上；一年后，赵本山最后一次登上春晚，三大小品王正式集体谢幕，当时最大的90后才刚满1岁，5年后《今晚80后脱口秀》改版，李诞才刚刚从王自健嘴里的“蛋蛋”走到台前来。

一个不太受过往喜剧形式干扰，甚至缺乏“传统舞台喜剧概念”的受众群体，确实用来重新定义“喜剧”了。

新喜剧打动了谁？

这档节目有没有打动它想要的年轻人，这并不是一个很难证明的问题，至少我们可以从三个维度得到很正面的回答。

首先是播放数据。官方发布的数据显示，截止到主题赛赛段，全网关于喜剧大赛的媒体文章就超过1.3万篇，在相关综艺影响力的热播板块与实时板块拿下了很多第一，横扫微博热搜5次，更产生了足够多的金句持续“在网络发挥余震”，在短视频平台量播放超14亿，分别在快手抖音占据了58和6个热榜。

横向与同时期开播的其他综艺对比也很直观。在独播平台爱奇艺，喜剧大赛也拿下了热播指数第二名（爱奇艺不显示前端具体播放数据），综艺热搜里也仅次于几档流量综艺，而在综艺热度飙升版里也是排进里前五。

纵向与不同时期开播的同类型综艺（喜剧+竞演类综艺）相比，《喜剧大赛》在大众口碑上也是优秀的，仅次于神仙打架的欢乐喜剧人第一季，甚至超过了有“陈佩斯+郭德纲”，并且在央视平台播出的《金牌喜剧班》。

但不是所有人都能帮到“新喜剧”蓬勃发展，《喜剧大赛》似乎也并不欢迎“所有的年轻人”。

豆瓣、知乎等年轻人常用的内容平台，往往会通过大数据和算法（解构作品本身所包含的标签，或者解构