在北京曲艺团成立七十周年大庆仪式上，很多相声名家到场祝贺，其中就包括中国曲艺家协会主席姜昆。姜昆除了现场发表致辞以外，还带来了一幅书法作品。

姜昆的书法贺作，写的是“欣逢盛世，曲艺欢歌”，上款题“贺北京曲艺团建团七十周年”，下款题“二0二二年金秋，姜昆”。文辞主体内容表达了在盛世下曲艺欣欣向荣的发展态势。

姜昆先生拿着书法到场祝贺，可以看出他对北京曲艺团成立七十周年的活动比较重视，相较于其他相声名家“动嘴皮子”，姜昆先生实在得多。但这也不能苛责其他人，毕竟不是每个人都会写字的。

众所周知，姜昆先生除了相声艺术家的身份之外，还十分喜爱书法，常常参加一些书法活动，比如以作品参加一些书法展，出席各种书法展览开幕式等。

姜昆先生为北京曲艺团题写的8字书法贺作，用的书体是其比较常见的行书，用墨厚重，用笔壮硕，体现了一定的书法水平。但是，这幅字里也有些许瑕疵，比如“欢歌”的“歌”字，明显是个错别字。

“歌”字的右边偏旁，是“欠”字，如果用草书的写法，应该是三点或者三撇，而姜昆先生的歌字中，右边的偏旁却不知写成了什么。

其实类似的错误，在姜昆先生的其他作品中出现过不少，比如在姜昆先生创作的一件作品中，“朝辞白帝彩云间”的“辞”字，右边写的是简体，而且下边“口”部的写法很怪异；“彩”字上部也交待得含糊不清。

在“两岸猿声啼不住”一句中，“岸”明显是多了一个点；果仔细看，“啼”字是少了“冖”的。在“轻舟已过万重山”一句中，“重”字的草法，明显是错的，少了笔画，过于简单，已经不是“重”字了。

其实，如果我们再仔细一些，姜昆先生书法中的很多字都是经不起推敲的。一个有很多年书写功力的作者，为什么写字这么不讲究呢？这或许正说明姜昆先生书法底子并不扎实。

如果一个书法爱好者，从学习书法之初，便照着经典碑帖临摹，学习古人的用笔方式、构字特征，慢慢地会清晰地知道每个字该怎么写。而姜昆先生的书法，给人的感觉是“似是而非”，即大体上看还过得去，但一仔细推敲却全是毛病。

或许我们由此也可以推测，姜昆先生自称的从小打下的功底，其实更多的是没有自我感觉上的良好，而实际上却是不得门径的瞎写一气。

事实上，从姜昆先生书法表现出的粗糙、虚浮、流滑，也能印证我们前面的结论。在姜昆先生书法作品中，写得大多比较流畅，但用笔不求精到，线条绵软无骨，结字任笔为体，缺乏行书本该有的渊雅之气与清正之气。

昆先生对自己的书法是很自负的。有一次电视台做节目，让姜昆的一位朋友打电话向姜昆借钱，姜昆在电话中说不如写张字，随手就能换钱。

虽然事情是电视台刻意安排的，但通过这件事，我们起码可以看到两个信息，一是姜昆的书法是很受市场欢迎的，写了之后便能转化为金钱；二是姜昆对于自己的书法比较自信，朋友借钱，直接送朋友一张字。

在这里，我们还是想提醒一下姜昆先生，爱好书法是极好的一件事，不管是普通人，还是名人，都有权利享受书法创作带来的愉悦。

但是，在公开场合展示出来的书法作品，应该谨慎一些，尤其是影响力较大的名人，更应该爱护自己的羽毛。