美国的编剧真的可以随便把人物写quo
本文约:字 预计阅读时间:5分钟 在电影工业发展比较完善的美国,角色存活多长时间,原则上掌握在编剧的手里,编剧要你三更死,谁能留你到五更。 而编剧决定你是否“被死亡”的理由有些是受“边播边写”的影响,观众不喜欢谁我就写“死”谁,或是演员不再想演了,或者仅仅是因为扮演该角色的演员得罪的了TA。 经典美剧《老友记》里,乔伊在靠《我们的生活》中崔莫瑞医生一角红起来之后,得瑟的告诉别人这个角色之所以会火,是因为他自己改了台词,自此得罪了编剧,下一集就从电梯里摔下去死掉了... 虽然有调侃的意味在,但也反映出了编剧在美国影视工业中的地位之高。 《好汉两个半》的男主角查理在第9季被地铁撞死了...原因是因为他现实生活中家暴、吸毒导致剧需要被停拍,于是编剧就把他写死了,而且还死的挺惨的...这位演员大骂制片方,最终又被开除了... 《越狱》的女主角莎拉.卡利斯,在第三季一开始就被人绑架,然后被斩首了...这么血腥的死法是因为这名女演员怀孕了,没办法再继续演下去,之后又迫于舆论压力太大,编剧们又不得不让她再次“复活”。 所以我们看到的很经典的一些美剧的剧情,很有可能是编剧们因为种种原因而临时安插的剧情,同样怀孕的菲比(《老友记》第四季),就被编剧们临时增加了为自己的弟弟“代孕”的剧情,而最后从观众的反应来看,增加这个剧情完全在情理之中,并且让菲比的人物更加立体和wonderfullywierd。 ▼ 美国的编剧之所以能有这么大的“权力”,同行业发展水平和编剧自身努力是密不可分的,美国电视行业是以编剧为核心。 一般来说,总编剧会把自己的剧本概念和故事大纲同时推给各大媒体和电视平台,如果哪个平台觉得不错,那么他们就是先出一笔费用“买断”这个故事大纲。 这时候,总编剧会招揽自己的团队对梗概进行加工,如果电视台有兴趣,会进一步买断完整的剧本,然后进一步审核拍摄,进行试播。 图片来源于网络 *《老友记》就是在试播第一集之后,得到了观众的喜爱和制作公司的认可,从而有了10年的经典。 转为正式播出之后,就进入了紧锣密鼓的写剧本和拍摄阶段。 *美国的电影和电视剧不同,电影在拍摄前一般会有完整的剧本,但电视剧一般来说是边播边拍。 总编剧会找7、8个人的编剧团队来进行创作,他负责分工,协调,审核,其他团队成员每一个人都有自己明确的职责。更大一些的剧组,需要的编剧团队会更多一些。 为了保证剧情的连贯性和逻辑完整性,编剧是不会轻易更换的,导演反而经常会换。 正是因为编剧地位在美国如此之高,才会发生文章前面讲到的事情。 即便是已经有了很高的地位,美国仍旧还是有不少“年轻编剧”拿着每年5万美金的“稿酬”苦哈哈的过日子,即便他们加入了美国的编剧协会,还是会有48%以上小编剧处的失业的状态,但于国内编剧们状态不一样的是,他们随时把“维护自身权力”的尖刀牢牢抓在手里。 年11月5日到年2月12日,美国编剧罢工持续了天,超过60部剧集被砍,质量下降等,直接导致洛杉矶在14周内损失了32亿美元。 (数据/图片来源于网络) 经过了编剧们的不懈努力,编剧的薪酬也在不断地增加,现在美国编剧的薪酬水平在世界范围内都是数一数二的,并且基本上每个编剧都会有自己的编剧经纪人,帮助自己打点和处理经济上或税务上的问题。 完善的流程和过硬的编剧质量,是美剧能甩出国产剧一条街的重要原因。 不少知名美剧的编剧都有着非常雄厚的专业背景,《豪斯医生》的编剧大卫.肖毕业于多伦多大学法学院;《律师风云》的编剧大卫.凯利毕业于普斯林顿大学政治系...除了像他们这样用于专业行业背景的编剧之外,正统编剧/剧本创作等专业毕业的编剧也占约40%。 ▼ 反观国内,编剧们的地位仍旧不高,水平依然是参差不齐,行业发展阶段也刚从秦代到西汉,各种信息不对等,片方与编剧互相“嫌弃”等等问题。 随着行业的进步,我们国家的编剧们也需要自己的经纪人,无论从编剧行业的发展,或是从市场需求、编剧需求来看,编剧经纪人的存在都是非常必要的。 当然,这份工作的要求可能会很高,因为经纪人需要了解剧本、了解市场、了解片方、了解行业内政策等等,也需要知道一些最常用的法律知识、版权知识,能独立的处理片方和编剧之间的纠纷,能够帮助编剧制定长远的发展计划... 这样,才可以给编剧一个良好的创作空间(挑选靠谱片方),给片方一个满意的成果(筛选优质剧本),给观众一部满意的作品。 ▽ 创意时代、内容为王,我们将为优秀编剧与制片机构搭建提供一个良性循环、优质服务的剧本IP孵化平台,让优质剧本、优质资源通过影视IP库,创造更多优秀的影视作品。 欢迎编剧们,片方们与我们联系,共同打造良性发展的编剧市场!呈现出更多精彩的剧本和影片! 更多公司介绍 |
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